论日本经济与AV市场之间的关系

​昨天发了两条微博说了下业界的一些状况;

可能是我之前的科普知识普及得不到位，造成了大家有了一种“行业很黑暗”的感觉，这个我有必要解释下，很多事情是有原因的，其实这两条微博所说的事是有关联的，因为经济不好所以很多人所能想到的方式就是到业界里做一波兼职（这个属于文化不同所塑造的价值观不同，我们不讨论这个价值观问题。）

也因为很多人进入业界，或长久或兼职，导致了业界新人市场进入一个爆发期，很多优秀的新人将会在下半年出道，每个月都会有惊喜新人出现，甚至连制作商们在挑选专属时会有更多的选择。

宮島 めい

这对于制作商们来说是好事，对于观众来说选择更多，但是对于现役演员和即将出道的新人来说并不是一件好事。

因为新人足够多而产生了更大的竞争压力，其实整个日本业界的年度总量大致上就是500亿日元左右（AKB48等偶像团体一年增加的经济产值都超过200亿日元），这对于整个日本的万亿级别的经济总体来说也就1%，并且因为盗版以及其他因素，这个行业总量一直都在逐年缩水，扣除掉制作、宣传、制作商盈利和事务所抽佣，真正能到演员手里的份额估计要打个一折。

在不高的份额总量之下还存在着【二八市场】，也就是80%的业界市场份额被20%的知名（这个数据只会更低）演员所瓜分，剩下的20%市场才是那80%不知名的业界演员份额。

在这样的情况之下，选择业界的人多了，经济又普遍不好，这也就大大压缩了业界演员的利益，所以出现了一部单体电影片酬封顶只有15万日元，想要拿封顶片酬也不是那么容易，这就是因为竞争压力太大了，这不仅仅只是新人要面临这种情况，很多企画演员也会面临着相同的问题。

真正能存下一笔钱的只能是熬出头，要么有着坚定粉丝支援的知名业界演员才能在业界市场有一席之地，要么优秀到制作商一眼相中并坚信是能捧上牌面的超级新人。至于剩下的，只能接受残酷的市场竞争。

这个市场的残酷就是有些人的付出是收不到回报的，之前在Abema TV中的【给与明细】中也透露过一些消息，金子塔尖上的5%是属于专属演员，剩下的能出演单人作品的企划演员满打满算也只有20%，剩下的那75%大多只能出演一些共演作或素人作，这其中又有很多是兼职拍戏的，她们拍摄一部共演作的时薪大致上就3000~6000日元。

而这一部分人甚至连个名字都没有留下就被消耗掉了，所以每当有人问我XXX很久都没有消息了，为什么没有引退作。我不知道该怎么解释“隐退作”也是一种只有到达一定层次的人才有资格拥有的东西。

即使是这样依然有很多人进入这个行业，尤其是在近段时间，这个其实跟经济有点关联，当然我说的这个并不是在黑日本，也不是要带什么节奏，我只是分享一下我自己的看法。

其实现在业界的情况更像是一个轮回，相似的情况在1990年、2008年都发生过，业界也在这两个时间段内各盛产出了【黄金一代】。

在上世纪80年代的时候日本的经济发展是开了挂的，当时世界10大企业中，有8家是日本的集团，那个年代的日本企业席卷了一半以上的世界500强席位，并且通过投资插手了美国多家标志性银行与集团，通过购买拿下了美国众多地产，当时日本仅一个东京的地产总值就是世界之最（之前写过这个，发现号凉了没存稿，大家可以自己百度下上世纪80年代末日本经济有多变态）。

高速的发展使得日本企业凭借其强大的竞争力从美国公司手中夺走了越来越大的市场占有率，这本来是一件很神话的事情，但是由于众多因素，既有日本的政策失误，也有白头鹰牌搅屎棍的操作，变相的吹出了一个大泡沫，然后这个泡沫被戳爆了，整个日本的经济也就崩盘了（感兴趣的自己百度下“日本经济崩盘始末”）

所以上世纪90年代开始，业界进入了一个黄金时代，那也是业界最巅峰的一个时期，各种神仙阵容应运而生（说了名字你们也不知道），至于为什么会有这么多神仙姐姐选择进入业界，大家看一看当时日本的经济状况，连土地都遭遇到了“断头台”，又如何去谈生活无忧？

自从91年之后日本的经济就不复往日荣光，好不容易在2004年稍微喘口气的时候，2008年又遭受了全球经济危机，起因是美国华尔街破产（次贷危机），作为金融大国的日本也遭遇了很惨烈的失业潮和经济萧条，并且08年各种天灾人祸，所以大家可以算算那个时代背景下涌现了多少优秀的新人。

而现如今因为疫情关系，日本的经济体系又一次遭受到了严重打击，而且这一次的情况可能会更惨烈。

惨烈的并不是经济的萎靡，而是高成本的生活成本和收入的比对，可能会比之前的两次经济危机要更艰难一些。日本在上世纪80年代的人均月薪就达到了31万日元，到了40年后的今天，日本的平均薪资依然是30万日元，并且随着最年递增的老龄化数据，停滞了30年的日本经济已经呈现出了一种疲态，虽然目前日本依然是世界GDP第三的国家，但是这个GDP基本上是靠着高昂的物价在带动的。

曾经的经济辉煌所遗留下来的问题就是居高不下的生活成本，90年代之后经济崩盘归崩盘，但是物价并没有下降多少，以去年引退的【水野朝阳】为例，引退后的她一个月的租房成本就是11万日元，这也仅仅只是东京的一个小套间而已，而她引退之后在美甲店做美甲的收入状况是多少呢？仅仅17万日元。

这就是大部分在东京漂泊的年轻人人所要面临的问题，各种能力与条件决定了薪资水平，而生活成本又分摊了薪资水平，这就意味着有一部分人的收支只能勉强平衡而已。

而后又因为疫情的爆发，日本也停工了一个多月，并且随之而来的进出口成本增加、旅游业停滞，部分小型企业及外贸行业的艰难处境以及一部分人的失业潮，没有那么多的工作岗位和兼职岗位等等问题，这些都在无形的增加这个生活成本。

而这一次的疫情又跟以往的经济危机不同，这一次虽然停工的时间很短，但是范围非常广，所影响到的人也更多，所以会有很大一部分人打破日常收支平衡，所以这一次涌入的人也更多，当然久待的人不会很多，绝大部分人凑足了差额就会离去。

而在整个日本经济大环境之下，观众的消费能力上并不高，所以业界作品的销量可能不会高到哪去，一方面是新人很多，另一方面是观众的购买力制作商也不好把控，所以这也就压缩了演员的片酬空间，这才是问题的所在。

并且还有个很可能发生的事就是，因为市场低迷，制作商们除了用各种优秀的新人和营销刺激市场之外，可能会出一些比较特殊的企划，这就跟2008年之后各大厂牌井喷式的对各位演员进行解禁的情况有点类似，如果从七月份开始突然多出了一些解禁作品，那就可以确定这是在刺激消费了，同理，新人刚出道可能就带有解禁，尤其是企画新人可能会面临着各种解禁，这就很容易被市场消耗掉，纯靠运气了

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当然这个也不能说日本人过得很凄惨，消费和欲望是对等的，如果仅仅只是生活所需，可以降低生活品质，日本政府也发放了生活补助金以及一些援助策略，如果忍耐一段时间也是可以熬过去的，但是任何人在有得选的情况下，谁又愿意去过勒紧皮带的生活呢？毕竟这个职业说得通俗一点，它所在地是合法的，并且工作时间短，时薪比例高。

我并不指望在不同的文化背景之下能让所有人都理解为什么一直都有人会进入业界或兼职或全职，包括和日本网民接触下来也能发现有一部分人对于选择业界的人也是嗤之以鼻的，这些新人的出道算不算苦衷，值不值得同情，能不能被理解我说了不算，这个就凭各位的三观去看待吧。